MARVEL、DC好莱坞动漫龙头殊死战

浏览量:728 发布于:2020-06-07
MARVEL、DC好莱坞动漫龙头殊死战

随着《美国队长2:酷寒战士》在全球与北美大卖创下票房纪录,而即将上档的《蜘蛛人惊奇再起2:电光之战》等着接力横扫电影市场,正式宣告今年好莱坞暑假档再度提前开打,不论是DC 旗下的超人、蝙蝠侠,或是漫威旗下的蜘蛛人、X战警,超级英雄在不同时代一直就是主流媒体的观众最爱与商业支柱。

要说超级(超能)英雄电影是好莱坞电影的大金库绝对没错,单单近六年漫威作品就至少为好莱坞贡献60亿美金收入──其实若算自一九七八年电影《超人》登场以来,DC旗下总收入也高达80亿美金之鉅,但漫威总收入更超过140亿美金以上!

时下电影观众大概都知道「DC」与「漫威MARVEL」这两家执牛耳的美国动漫界大龙头,但是在三○年代前,这两家公司根本都还没有个影子,更别说也还没有超级英雄的概念;事实上,十九世纪末到廿世纪初所流行的通俗小说与漫画,英雄主角都是独行侠作风的侦探或侠盗(简单说就是柯南道尔《福尔摩斯》、卢布朗《亚森罗苹》、艾德加莱斯《泰山》、强斯顿《蒙面侠苏洛》此类英雄人物,而「DC」公司正是此类侦探漫画DETECTIVE COMICS的缩写),直到三○年代才开始出现「杰出(超)能力与英雄」複合概念雏形出现,包括一九三一年《迪克崔西》、一九三三年《独行侠》、一九三四年《魅影》与一九三六年《青蜂侠》,特别是一九三八年诞生的穿着紧身衣《超人》,终于正式揭开了美漫超级英雄的黄金年代。

广播起家 改编电视剧崛起

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传播学有一句重要理论:MEDIA IS MESSAGE.(媒介就是讯息),美国三○年代到四○年代是收音机广播黄金年代,很难想像,前述这些通俗小说与漫画侠盗侦探主角不仅走红平面媒体,甚至透过只有声音的广播世界,让听众们开始有无限想像;因此,竟然还有虚拟英雄如《青蜂侠》是先有了广播剧才有其他作品;而一九三四年所成立国家联合出版公司在一九三八年所推出的《超人》,次年改组DC漫画所推出的《蝙蝠侠》,更是透过广播成为全美家喻户晓的超级英雄始祖。

不过,随着电视影像技术的进步发展,广播媒介逐渐没落,而观众对超级英雄追逐的焦点也开始转移至电视媒介上,五○年代到七○年代中期可说是电视剧超级英雄的极盛期,从四○年代末男星寇克艾林《超人》到五○年代男星乔治李维《超人》,加上六○年代男星亚当威斯特《蝙蝠侠》与李小龙饰演蒙面加藤的《青蜂侠》,以及七○年代女星琳达卡特主演《神力女超人》等,都是资深美漫迷至今口耳相传的电视影集代表作。

DC带起英雄风 《超人》热卖十年

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不过到了七○年代末,一九七八年又成为超级英雄从电视媒介进军电影媒介的关键分水岭;虽然之前已有两代超人寇克艾林与乔治李维主演不同电视版与电影版,但男星克里斯多夫李维所主演《超人》真正让好莱坞见到超人无远弗届的全球票房实力,这当然也得归功当时开始起飞的影像特效魅力,结果《超人》靠着克里斯多夫李维足足撑了十年威风,直到克里斯多夫李维坠马受伤半身不遂才终止。

隔没两年,DC公司又成功把旗下另一张王牌《蝙蝠侠》在一九八九年推上好莱坞大银幕(当然也是第N次版本),这次靠着鬼才导演提姆波顿的古怪魅力,除了有稀奇古怪的机关、布景、道具,最妙的是把一堆好莱坞大明星做古怪变形,像是杰克尼克逊的小丑、蜜雪儿菲佛的猫女、丹尼狄维托的企鹅⋯⋯比动漫还要充满动漫的荒谬趣味,让一般观众开始认同超能英雄电影也可以有诡异风格;只是这种黑色味道显然只有导演提姆波顿深得箇中之味,九○年代中期后两集换导演乔舒马克上阵结果味道全失,让超级英雄电影又陷入低潮。

▼美漫双雄DC、漫威大量打造超级英雄,让「英雄」成为热卖代名词。

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漫威逆袭《蜘蛛人》创8亿票房

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另一家美漫龙头「漫威」公司,从一九三九年成立漫威前身TIMELY COMICS并推出惊奇四超人成员《霹雳火》,到一九四一年正式成立「漫威」并推出爱国超级英雄《美国队长》,漫威一直是DC最强竞争对手(双方的对峙关係就好比百事可乐与可口可乐)!年轻品牌漫威一直希望超越老牌DC(虽然双方没差几年),虽然「漫威」创造超级英雄的推陈出新速度远快于DC(尤其DC一直纠结于超人死不死话题好多年),而且漫威为对抗DC《正义联盟》所成立的《复仇者联盟》阵容更豪华坚强,偏偏漫威在影视产品这块的成果就是远不及DC。就在DC两大招牌《超人》与《蝙蝠侠》电影版无以为继的九○年代末期,原本在好莱坞成绩并不杰出的漫威,除了自一九九七年推出威尔史密斯《MIB星际战警》系列与一九九八年派出卫斯理史奈普《刀锋战士》系列小试身手,最重要是在一九九八年正式成立「漫威娱乐」经营作品影视製作,并趁势推出旗下最红两支奇兵趁虚而入。最先抢滩是在千禧年由两大变种人势力展开对战的《X战警》系列,而后更在二○○二年力推漫威第一王牌超级英雄《蜘蛛人》(在早年的美漫超级英雄排行中,蜘蛛人是漫威唯一可以跟DC超人及蝙蝠侠并列全球三大知名超级英雄的角色)。

而就在各界当时质疑漫威超级英雄电影要如何超越DC超人或蝙蝠侠?这两组奇兵立刻以不同魅力征服了全球影迷与动漫迷,靠的全是导演才华洋溢的影像魅力,就此打响漫威在好莱坞的招牌。

其中,由同志导演布莱恩辛格所执导的《X战警》,除了淋漓描绘各个变种人间的不同超能力生剋对抗,更细腻刻划变种人族群与普通人族群的对立与恐惧,巧妙转化并投射为「白色人种VS.有色人种」「异性恋VS.同性恋」、「精英VS.庸人」等社会族群对比关係。而由资深动漫迷导演山姆雷米(他也是鬼片与恐怖片迷)所操刀的《蜘蛛人》,不仅以惊人的抛物线视角带着观众跟着蜘蛛人一起「摆荡」于城市丛林之间(后来也成为此系列必备最大卖点),更让观众深刻感受蜘蛛人本尊彼得帕克其实是社会鲁蛇的恐惧黑暗心灵。

而随着这两大系列在全球超级卖座,尤其是《蜘蛛人》系列当时创下超级英雄电影有史以来最高票房纪录,漫威娱乐不仅一举打响招牌,更开始把旗下大军派出攻城掠地。有趣的是,当DC只与华纳兄弟影业合作,但漫威却把旗下王牌精英分开授权,《X战警》与《惊奇四超人》给了福斯影业,《蜘蛛人》给了哥伦比亚影业,《绿巨人浩克》《钢铁人》等交给派拉蒙,加上其他零星出击的《夜魔侠》系列、《惩罚者》系列、《恶灵战警》系列,靠着合纵连横手段简直把DC与华纳兄弟影业包围得水洩不通。

诺兰改造《蝙蝠侠》三部曲合抢24.6亿

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当各界以为DC超级英雄们快无以为继的时候,另一位导演出现救了《蝙蝠侠》,就是当时以《顶尖对决》跟《记忆拼图》在好莱坞声名鹊起的导演新秀克里斯多夫诺兰(现在已被公认是大师了);他重新打造的《蝙蝠侠:开战时刻》《蝙蝠侠:黑暗骑士》《黑暗骑士:黎明升起》三部曲,除了还原蝙蝠侠本尊布鲁斯韦恩有若「基督山伯爵」的黑暗特质、以写实美学打造蝙蝠侠高科技装备质感,更深刻描绘蝙蝠侠被迫生活在黑暗「以恶制恶」的无奈正义,成功超越提姆波顿所打造的黑色动漫风蝙蝠侠气质,最重要的是,这系列《黑暗骑士》一举打破《蜘蛛人》票房纪录,让导演克里斯多夫诺兰霎时有如DC救世主,连新版《超人》都希望靠他上场救援。

英雄打群体战《复仇者》15亿夺冠

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随着《钢铁人》全球热卖,让漫威继续走路有风,漫威娱乐更已看出旗下超级英雄们无穷潜力,除了之前送给别人养的新系列《X战警》跟新系列《蜘蛛人》拿不回来,漫威开始以自己为招牌,靠《复仇者联盟》打群架、培养小劳勃道尼《钢铁人》、克里斯艾文《美国队长》、克里斯汉斯沃《雷神索尔》等在内的英雄摇钱树,不仅这些作品正反派英雄同时成为虚拟偶像摇篮,看超级英雄电影更成为每年粉丝暑假档寻求爽度的必经仪式;难怪随着《复仇者联盟》全球热卖15亿美金,强压《黑暗骑士》创新纪录,业界都说博伟迪士尼花42.4亿美元现金加股票价格把漫威娱乐买下变成子公司,从派拉蒙影业手中抢到这只超级金鸡母确实是极划算的交易。

当漫威靠着整体战营造140亿美金总产值,逆转胜打败DC的80亿美金总产值时,不禁令影迷想起几年前DC信誓旦旦要以「正义联盟」对抗「复仇者联盟」,结果至今只有《绿光战警》惨败準备捲土重来,就连《超人VS.蝙蝠侠》档期都悬而未决,只能说漫威娱乐在影视整体经营上确实比DC眼光更精準。

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